Feb 192014
 

Las buenas fotos son las que cuentan historias. Y las que nos obligan a hacernos preguntas. Visto así, la instantánea con la que John Stanmeyer ha ganado la presente edición del premio World Press Photo es una buena elección. Y aunque –como suele ser habitual- no ha convencido a todo el mundo, en general ha sido bien recibida por su fuerza visual y el acercamiento a un tema tan trillado como la migración de forma distinta a lo habitual y previsible.

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© John Stanmeyer (VII Photo Agency / National Geographic)

Tanto, que algunos nos llevamos un susto -reconozcámoslo- los primeros segundos después de hacerse público el veredicto. ¿Una foto de gente sacando fotos con el móvil a la luna? ¿En serio? Que levante la mano quien pensó algo así o elaboró su propia teoría hasta leer el pie de foto. ¿Una foto que para ser entendida necesita un texto que la sitúe y explique puede ser considerada la mejor instantánea fotoperiodística del año? Aunque la respuesta ortodoxa sería un contundente no, en este caso no sirven nuestras teorías de manual.

Tal vez el problema sea que tras varias ediciones en las que la foto del año ha retratado la guerra y sus consecuencias de una forma mucho más gráfica y directa, ese punto poético de la foto nocturna de Stanmeyer nos ha pillado desprevenidos.

Así que la pregunta es obligada: ¿hasta qué punto el jurado de los World Press Photo ha querido romper la tendencia de los últimos años y evitar el cansino debate sobre la moralidad de mostrar la violencia, el horror y la guerra con tanta crudeza? ¿Es esta foto aparentemente mucho más suave –aunque el drama humano esté ahí- un ejercicio de prudencia respecto a todo lo que se habló el año pasado sobre la imagen de Paul Hansen con los cuerpos de dos niños palestinos muertos en primer plano?

Cuestiones que nos llevan de cabeza al tema del retoque y la edición. Tras lo ocurridoprecisamente con la foto de Hansen, estaba claro que este año había que evitar que ocurriera algo parecido. Es uno de los daños colaterales de esta histeria en torno a la manipulación de las imágenes: ya no es sólo elegir la mejor foto, es elegir la mejor foto libre de una polémica potencial en torno a su edición.

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Feb 172014
 

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Lo importante son las fotos, las historias, sus protagonistas y, con una dosis justa de protagonismo, los autores de las imágenes. Todos estamos de acuerdo, así que no hace falta que perdamos el tiempo con esa cansina discusión. Pero hay otro dato que no podemos ignorar: las herramientas que se usan también juegan su papel.

Y quien dude de ellos sólo tiene que echar un vistazo a los datos técnicos de la foto elegida como imagen del año 2013 en esta edición de los World Press Photo. Hay que estar allí, ver la foto, componer y disparar en el momento preciso. Pero igual todo eso no sirve de nada -o el resultado no es el mismo- si la luna es nuestra única fuente de luz y no tenemos una óptica f1.4 y una cámara capaz de trabajar en condiciones a 10.000 ISO.

El caso es que aprovechando que la organización de estos premios también publica la información técnica de muchas de las imágenes seleccionadas (en esta ocasión 42 de las 55 fotografías) se nos ha ocurrido que podría ser interesante recopilar todos esos datos para ver con qué cámaras trabajan algunos de los mejores fotoperiodistas del momento.

Aunque no sería justo ni muy científico -tampoco es lo que se pretende- extrapolar estos números a todo el sector, sí pueden dar una idea interesante de la situación. Por cierto, en el caso de series fotográficas en las que se han usado diferentes cámaras, se ha incluido la más utilizada en las fotos expuestas. Algo que deja fuera a la Olympus E-M5, usada sólo en 5 de las 12 fotos de uno de los reportajes.

Los gráficos dejan bastante claro el panorama general, pero hay algunos puntos que merece la pena destacar a partir de los datos extraídos de la información oficial publicada por World Press Photo. Ahí va algunos:

  • La Canon EOS-1D X es el modelo más usado entre los reporteros premiados. De las 42 fotos de las que se ofrece información, 8 de ellas están realizadas con esta réflex profesional.
  • El dominio de las cámaras de Canon también es evidente. El 58% de las fotografías premiadas -siempre usando como referencia el total de las que ofrecen datos- han sido realizadas con cámaras de esta firma y la EOS-5D Mark II y Mark III ocupan el segundo y tercer puesto detrás de la 1D X.
  • El 86% de los ganadores trabajan con Canon o Nikon (28%). Aunque es de sobra conocido esta especie de bipartidismo en el segmento, no deja de ser llamativa su clarísima permanencia pese a los cambios en el mercado. De hecho, Leica es la segunda marca más usada, dejando al resto en una posición meramente anecdótica.

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